« À l’ouest du soleil » | Critique cinématographique

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Résumé

À l’ouest du soleil a la sensation d’un court métrage étiré à 90 minutes, et bourré d’interminables moments mélodramatiques surévalués, mais il faut reconnaître qu’il faut aller à contre-courant de l’histoire du cinéma masculin australien.

Une grande partie du crédit pour À l’ouest de Sunshine des critiques positives devraient être données à feu Damien Hill. Il tient un rôle difficile et peu aimable qui parvient à humaniser un homme tout en dépeignant ses nombreux défauts. C’est un joueur compulsif et dégénéré, un mauvais père, et il n’arrive pas à organiser sa vie personnelle, donc ça ne s’infiltre pas dans son travail. Dommage que le film dans son ensemble ne soit pas aussi intéressant que la performance de Hill.

L’intrigue principale du film que vous avez vue des centaines de fois. La plupart du temps, il faut marquer une certaine somme d’argent avant la fin du temps imparti. Jim (Les restes’ Damien Hill) a jusqu’à la fin de son quart de travail pour rembourser la dette d’un usurier dangereux (pourtant joué avec sympathie par le magnétique Tony Nikolakopoulos). Le problème est qu’il doit également surveiller son fils (Ty Perham). Le foutu système scolaire lui a donné des vacances. C’est juste de la malchance, je suppose.

J’ai deux gros problèmes avec la Mostra de Venise chérie À l’ouest de Sunshine. JLa partition musicale est tellement exagérée qu’elle sature l’image. C’est tellement délibéré qu’il ne permet pas aux personnages, ou au film d’ailleurs, de respirer. Il est utilisé dans presque toutes les scènes où le dialogue des personnages s’arrête. En revanche, les petites scènes sont désormais associées à une mélodie envolée qui semble cruellement déplacée. Cela enlève toute résonance émotionnelle aux points cruciaux de l’acte final du film.

Associez cela à une intrigue souscrite et a plusieurs personnages secondaires à peine voilés avec des motivations très discutables. La situation de remboursement de sa dette est résolue, donc la seconde moitié du film ressemble à beaucoup de remplissage. Le film est très prévisible, comme la solution à tous ses problèmes dès les 20 premières minutes. Les réactions des personnages semblent forcées et sonnent faux, et les décisions sont prises hors de leur caractère pour faire valoir la masculinité.

À l’ouest du soleil a été écrit et réalisé par Jason Raftopoulos. C’est la première fois qu’il réalise un long métrage après une carrière de court métrage bien accueillie. Il faut lui reconnaître le mérite d’avoir pris un risque en créant un film australien sensible et intimiste. C’est particulièrement différent de ce que le grand public en dehors du pays attend de leur histoire cinématographique ultra-masculine, surtout quand on regarde le moderne (Règne animal, Vagabond, ruisseau du loup, Hachoir) au tarif classique (Mad Max). Son film parle plus de la relation brisée entre le père et son fils que du remboursement d’une dette de jeu. L’histoire entre la relation fracturée et l’acceptation de son fils, qui peut partir vers un choix de vie qu’il n’envisageait pas, n’a jamais une chance de résonner.

À l’ouest du soleil a la sensation d’un court métrage étiré en 90 minutes. Le réalisateur a bourré le film d’innombrables moments mélodramatiques surévalués qui n’atterrissent jamais tout à fait comme ils le souhaitaient. C’est malheureux. La performance centrale de Damien Hill, sa dernière performance en tête depuis son décès prématuré en septembre de l’année dernière, vaut le détour. Même si le film n’est pas à la hauteur.

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