Résumé
Si vous êtes un fan d’Edgar, c’est un incontournable, mais les fans du genre peuvent trouver l’intrigue clichée et l’histoire allongée rien de nouveau ou d’excitant.
Cette critique de Last Night in Soho est sans spoiler.
Le thriller élégant et obsédant d’Edgar Wright tombe dans un point culminant insatisfaisant qui essaie d’être un peu trop intelligent.
J’adore son travail et Dernière nuit à Soho a beaucoup de moments formidables de Wright avec des moments effrayants aussi. L’histoire de la jeune Eloïse (et qui vous en dira long sur la bande son de votre scénario) déménageant à Londres pour poursuivre une carrière dans le design de mode est attachante et intéressante quand on se rend compte qu’elle a une sorte de pouvoir psychique qui lui permet d’avoir des observations d’elle maman décédée.
Thomasin McKenzie joue le rôle avec une vulnérabilité déterminée qui a instantanément le public de son côté, cependant, ce trait commence finalement à moudre, et à la fin du scénario, Eloise est tellement implosée qu’il est presque difficile d’entendre ses lignes de dialogue à travers son brouillard d’auto-indulgence. En tant que personnage, Eloise avait besoin d’un moment pour saisir la situation, mais cela n’arrive jamais vraiment.
Quand Eloise quitte les résidences universitaires, elle emménage dans un studio dirigé par Diana Rigg, puis la véritable intrigue commence alors qu’elle commence à avoir des visions de Sandie d’Anya Taylor Joy et de la vie qu’elle semble avoir vécue à Londres dans les années 60. .
Il est clair que Wright a savouré chaque séquence imaginée au cours de cette période. Nous passons constamment de l’époque moderne à l’époque, et les visuels évoquent une époque imprégnée de style et d’atmosphère.
Des panneaux publicitaires de cinéma de Sean Connery dans le rôle de Bond aux clubs de cabaret miteux enfumés, Wright crée une tapisserie de Londres dans les années 60, à la fois excitante et dangereuse. On suit la vision de Sandie, à travers les visions oniriques d’Eloïse. Sandie est une belle chanteuse de club en herbe, qui parcourt les rues de Londres comme une force de la nature. Les choses commencent à se compliquer lorsqu’elle rencontre Jack de Matt Smith qui promet de la présenter aux bonnes personnes et de lancer sa carrière de chanteuse, mais les choses tournent assez vite au sud, et Sandie est jetée dans un monde plus sombre qu’elle ne l’imaginait, et Eloise regarde tout cela depuis aujourd’hui.
Le style et l’enthousiasme de Dernière nuit à Soho sont là où se trouve la vraie beauté, et il est facile de se perdre dans le monde présenté, mais cela nuit à l’histoire réelle, et à la fin du troisième acte, on a le sentiment que sous la surface, il aurait pu y avoir un meilleure histoire que celle produite.
A l’approche de l’acte final, les choses se sont assez étirées et prolongées, au point qu’il y a des scènes entières qui paraissent superflues au dénouement. Eloise visitant les fichiers de microfilms dans une bibliothèque gothique semble n’exister que pour nous donner un autre décor effrayant. Il aurait été tellement plus facile d’avoir Google ce qu’elle cherchait sur son téléphone, mais où est le plaisir là-dedans ?
Le rythme commence à traîner, et plus vous avez de temps pour traiter les événements qui se produisent, plus vous commencez à voir les fissures dans le récit.
Il y a quelques rebondissements qui font que tout cela se sent un peu Shyamalan, et malgré ses meilleures intentions, rien ne semble assez crédible pour être surprenant. La fin semble presque imméritée, car les révélations ne provoquent aucun véritable choc. Je veux que cela reste sans spoiler, donc je n’irai pas trop loin dans la finale, mais c’est un vrai cas de mettre le style sur le fond, et les décors sont plus mémorables que l’entité dans son ensemble.
