Résumé
Messe de minuit prêche quelque peu à la chorale, mais ceux qui se mettent sur sa longueur d’onde verbeuse pourraient bien trouver que c’est le meilleur travail le plus contemplatif de Mike Flanagan à ce jour.
Cette critique de Midnight Mass est sans spoiler.
Netflix est si bien adapté à la forme spécifique d’horreur lente et bavarde du scénariste / réalisateur Mike Flanagan que la dernière version de lui commence à ressembler à un événement. Après le succès de La hantise de Hill House, La hantise de Bly Manor a été preuve bienvenue qu’il n’avait pas juste frappé la chance. Messe de minuit, alors, est très attendu, et le géant du streaming n’a épargné aucune dépense pour le promouvoir. Les sept épisodes – tous, comme on pouvait s’y attendre, un peu trop longs – n’ont rien à voir avec l’une ou l’autre des deux séries précédentes, bien qu’ils soient peuplés d’un certain nombre de visages familiers, mais la foule avide de binge-watching les alimentera sans aucun doute tous les même. Beaucoup en seront rebutés. Mais certains, et je pense que je me compte parmi eux, trouveront que c’est le meilleur travail auquel Flanagan ait jamais mis son nom – à condition qu’ils puissent se mettre sur sa longueur d’onde verbeuse et contemplative.
Messe de minuit est contemplatif sur beaucoup de choses – la vie et la mort ; amour et la haine; Le paradis et l’enfer – mais ce qu’il a principalement en tête, c’est le catholicisme romain, et quand je dis qu’un contingent sain de fervents catholiques en sera extrêmement ennuyé, cela ne doit pas être pris comme un euphémisme. Notre point de vue initial est celui d’un athée, Riley Flynn (Zach Gilford), qui méprise son ancienne religion et en fait sa ville natale isolée et profondément pieuse de Crockett Island, alias le Crock Pot, une communauté composée principalement de cols bleus. pêcheurs dont la population de 127 habitants diminue après qu’un déversement de pétrole a décimé le peu d’industrie qui y était disponible. Tout ce qui reste sur l’île est la foi, ce qui est tant mieux, puisque leur nouveau prêtre, le père Paul Hill (Hamish Linklater faisant le meilleur travail de sa carrière), peut apparemment faire des miracles.
Riley est un ancien enfant de chœur qui a perdu la foi après que son alcoolisme ait entraîné la mort d’une jeune femme et un séjour en prison. Il y en a peu comme lui sur l’île. La plupart sont des croyants convaincus, certains, comme le merveilleusement détestable Bev Keane de Samantha Sloyan, si dévots qu’ils frôlent les fanatiques. Pour plusieurs des premiers épisodes, Flanagan se concentre sur la construction de cette communauté, nous donnant une idée de son histoire, de sa situation actuelle et des personnes qui continuent de s’y accrocher, peut-être contre leur meilleur jugement. Il y a trop de personnages importants à nommer ici; presque tout le monde a un rôle à jouer, aussi petit soit-il, dans ce qui suit – et ce qui suit pourrait ne pas être tout à fait ce à quoi s’attendent même les fans dévoués de Flanagan.
D’une part, les monologues. Messe de minuit en est plein, et un couple – un partagé par Riley et le père Paul sur la raison pour laquelle le premier a perdu la foi, et un autre entre Riley et son ancienne flamme Erin (Kate Siegel) sur ce qui se passe après notre mort – est frappant. Souvent, le spectacle se fait plaisir en permettant à ces divertissements introspectifs de durer beaucoup plus longtemps que n’importe quelle vraie conversation; parfois, ils prennent une qualité fantaisiste et onirique comme si les personnages ne se parlaient pas mais à la divinité avec laquelle ils avaient perdu leur connexion. Je n’aurais jamais pensé le dire, mais ces scènes, bien plus que les sauts obligatoires, les images horribles ou le point culminant de l’action, me semblent les plus mémorables.
Ils ne seront pas du goût de tout le monde, d’accord, et le spectacle n’est pas, du moins à un niveau superficiel, effrayant. Mais il trouve la terreur dans sa contorsion des agrafes catholiques telles que la Sainte Communion, et l’idée d’une croyance inébranlable comme excuse pour le sectarisme et le fanatisme. Il est profondément critique de la religion en général et du catholicisme en particulier, même s’il trouve la beauté dans une interprétation obsédante d’un hymne ou d’un moment de vraie foi. Je ne le déclarerais pas tout à fait anti-religieux, mais au moins un récit édifiant sur le fait de devenir trop complaisant pour interroger ses propres croyances. Et la patience dont Flanagan fait preuve au début permet au spectacle de renverser principalement le cliché des insulaires isolationnistes craignant Dieu et d’éviter d’assimiler paresseusement la piété à la stupidité. En termes simples, cela vous fait réfléchir et récompense votre attention avec un certain nombre de moments de caractère puissants, dont certains, comme tout ce qui concerne le shérif musulman de la ville, Hassan (Rahul Kohli), qui est principalement sur place pour fournir le point de vue d’un croyant non chrétien, travailler bien mieux qu’il n’en a le droit.
Bon nombre des moments les plus faibles de la série sont sauvés par des performances exquises, en particulier de Linklater, qui renverse le trope du saint homme énigmatique, ainsi que par une Kate Siegel extrêmement chaleureuse et sympathique. Même des personnages relativement mineurs, tels que l’alcoolique grossier de la ville, Joe Collie (Robert Longstreet), sont étonnamment superposés et nuancés. Finalement, vous vous souciez de presque tout le monde, ce qui rend le point culminant tant attendu étonnamment efficace. Le fait qu’il rapporte presque tous les fils et thèmes de l’intrigue n’est pas seulement atypique de la série originale de Netflix, mais du genre en général, et Flanagan rend un cadre bien usé encore plus convaincant en prenant simplement le temps de vraiment l’explorer. , pour le meilleur et pour le pire.
Vous pouvez diffuser la messe de minuit exclusivement sur Netflix.
