« La suite » (2019) | Critique cinématographique

Résumé

Si vous enlevez la reconstruction d’après-guerre de l’Allemagne d’après-guerre, vous avez une femme au foyer solitaire ayant une liaison avec un garçon de piscine et un couple solitaire ayant désespérément besoin d’un abonnement au câble premium.

La suite se déroule comme le décor dans lequel il se déroule ; étrangement distant et vous donne l’impression de vérifier votre montre pour savoir combien de temps il vous reste. Le drame romantique d’époque est un retour aux films ineptes des années 80 et 90, où ils prennent un événement majeur comme toile de fond comme excuse pour raconter un roman d’amour sur grand écran. Briller à travers, le drame romantique de la Seconde Guerre mondiale de Michael Douglas et Melanie Griffith de 1992, en est un bon exemple. Utiliser le combat contre Hitler pour mettre en lumière une grande romance.

Lorsque vous supprimez le cadre de James Kent de la reconstruction de l’Allemagne, tout ce que vous avez est une femme au foyer désespérée ayant une liaison avec le garçon de la piscine. Pour aggraver les choses, le scénario de Joel Shrapnel et Anna Waterhouse s’efforce de rendre tout le monde sympathique d’une manière ou d’une autre. Il n’y a pas de véritable allégeance à laquelle épingler votre chapeau.

Basé sur le roman de Rhidian Brook, du même nom, le film se déroule pendant l’après-guerre à Hambourg, en Allemagne. Tout cela pendant un hiver froid en 1946. Rachael Morgan (Keira Chevalier) descend d’un train pour rencontrer son ex (être colonel dans l’armée britannique pendant la Seconde Guerre mondiale fera cela) mari Lewis (Sematary pour animaux de compagnie Jason Clark), dont le travail consiste à reconstruire une ville que les bombardements ont anéantie.

Étrangement, même si elles sont là pour aider les citoyens de Hambourg, des familles sont déplacées des maisons qui restent debout dans des camps pour faire de la place aux soldats britanniques. Rachael et Lewis sont sur le point d’emménager dans un veuf allemand découragé (Alexandre Skarsgård) maison, avec un personnel, et sa fille Freda (Flora Thiemann), dont les passions idéalistes mettent en danger leur place dans leur maison alors que les camps ne sont qu’à quelques kilomètres.

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Bien sûr, rien de bon ne peut venir d’une femme solitaire mais belle dans la même maison, avec un mari qui n’est jamais à la maison. Un homme beau, grand et aux cheveux blonds qui ressemble à ce qu’Hitler avait imaginé lorsqu’il voulait conquérir le monde. Il lui arrive de couper beaucoup de bois devant elle. L’absence d’abonnement au câble premium pour passer le temps n’aide pas les choses. Skarsgard et Knightley génèrent une bonne quantité de chaleur. Pourtant, c’est une romance basée sur leurs personnages qui se tendent la main en fonction de pertes personnelles. La façon dont cela se déroule n’est pas naturelle et nous semble imposée à partir du moment où Rachael entre dans la maison.

Ensuite, il y a le problème de Jason Clarke, dont je commence à m’inquiéter, qu’il va développer un complexe alors qu’il continue à être typé dans des rôles en tant que mari ou petit ami les femmes trichent (La suite, boueux), vouloir partir (Gatsby le magnifique), ou même tuer (Sérénité). Le personnage de Lewis est le seul personnage tridimensionnel du film. Il donne une performance émouvante d’un homme de conviction qui porte un grand chagrin. Il n’a aucun moyen de le libérer. C’est une performance qui vous surprend à la fin du film. Je ne suis pas assez sûr pour le voir avant de l’éteindre et de passer à autre chose.

Il y a une différence entre les romances déchirées par la guerre comme La suite par rapport à des chefs-d’œuvre comme Guerre froide. JLa mise en scène dans les intrigues secondaires du drame de Kent est artificielle, erronée et loin au sud, aussi nuancée que possible. Tandis que Agréable à l’œil, Les conséquences La tentative de romance et la période de reconstruction sont vaines dans la mesure où elles ne sont que superficielles pendant la majeure partie du scénario. Le film de James Kent aurait été beaucoup plus intéressant s’il avait abordé le décor comme thème central, laissé la trahison romantique être une intrigue secondaire, puis transformé un scénario artificiel de manifestations allemandes en quelque chose de plus subtil et de plus significatif.

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