Récapitulatif de la succession : les affaires ne s’arrêtent jamais

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Résumé

« Safe House » était Succession dans sa forme la plus excitante, hystérique et profondément tragique.

Ce récapitulatif de Succession Saison 2, épisode 4, « Safe House », contient des spoilers. Vous pouvez consulter nos réflexions sur l’épisode précédent en en cliquant sur ces mots.


Il se passe beaucoup de choses dans « Safe House » – tellement que c’est presque un exercice de mise en avant. Il est plein de dénigrements créatifs et de doublures hystériques, comme toujours, mais il commence également à décoller les visages publics en plastique du clan Roy et à révéler à quel point ils sont vraiment pourris en dessous. C’est un épisode dans lequel un homme adulte extrêmement riche et prospère sanglote sur la question de savoir à quoi il pourrait être « pour » s’il ne peut plus être le jouet de son père psychotique, et c’est aussi un épisode dans lequel un autre homme adulte extrêmement riche et prospère raconte un couple à se foutre habillé en dinde géante.

Les principales intrigues de « Safe House » incluent Logan (Brian Cox) et Kendall (Jeremy Strong) qui tentent de négocier l’acquisition d’un réseau d’information rival auprès de son PDG Rhea Jarrell (Holly Hunter), une réunion compliquée par la présence de Shiv (Sarah Snook), qui flotte autour des bureaux de Waystar Royco pour « observer », et par un coup de feu errant qui est présumé être un homme armé tentant de tuer les Roys. Roman (Kieran Culkin), quant à lui, est envoyé sous couverture pour suivre une formation en gestion, tandis que Tom (Matthew Macfadyen) est chargé d’enquêter sur un présentateur de nouvelles qui peut ou non être un suprématiste blanc.

Chacune de ces histoires parallèles est pleine de nuances. Pendant la fusillade, Logan, Rhea, Kendall, Shiv et Gerri (J. Smith-Cameron) sont regroupés dans une pièce sûre, où Shiv est capable d’abaisser les défenses de Rhea avec des idées sur la façon dont deux organisations de presse peuvent exister en symbiose tandis que Logan et Kendall la taquiner avec des offres financières de plus en plus absurdes. Finalement, elle cède, pour laquelle Kendall reçoit tous les éloges et Shiv reçoit à peine un sourire. En tant qu’héritière présumée de Waystar, cela ne lui convient pas, car elle suppose – non sans raison – que Kendall fait une autre tentative sur le trône. Mais dans un moment profondément obsédant qui aurait pu être « Safe House » à son meilleur, Kendall s’effondre lorsqu’il est confronté à sa sœur, complètement incapable d’imaginer une vie pour lui-même dans laquelle il n’est pas une enveloppe autonome dont la seule fonction est de obéir aux ordres de son père.

Le dysfonctionnement profond de la famille Roy a toujours créé un courant sous-jacent troublant de Succession, bouillonnant sous la surface satirique du spectacle. Mais cela se manifeste généralement par des démonstrations d’opulence ridicule ou d’insensibilité extrême. Ici, et ailleurs dans « Safe House », nous voyons la véritable humanité flétrie de ces personnes dotées de tous les avantages dont elles pourraient avoir besoin – à l’exception, bien sûr, d’un amour et d’une affection authentiques et de relations humaines saines.

Exemple : Romain. Emporté vers une formation en gestion, il est capable de se faire un ami et de gagner un concours de pitch, prouvant ainsi qu’il n’est pas totalement inutile, mais il suppose immédiatement que ce dernier est un prix de consolation puisque tout le monde a découvert qu’il était vraiment le co-COO du entreprise pour laquelle ils s’entraînent à travailler et traite le premier de sa manière enfantine habituelle en exigeant que son nouveau copain soit accéléré dans l’échelle de l’entreprise. « Safe House » donne également un aperçu de sa relation asexuée avec Tabitha (Caitlin FitzGerald) lorsqu’ils tentent maladroitement – et échouent – le sexe par téléphone, et nous découvrons que Roman ne peut s’en sortir sexuellement que lorsque Gerri l’appelle un « petit ver révoltant » et diverses autres choses dégradantes et colorées. Le petit cri de joie de Gerri lorsqu’elle réalise ce que Roman est en train de faire est l’un des meilleurs moments de l’épisode, mais il y en a eu plusieurs autres.

L’un d’eux était Tom interviewant le potentiel présentateur de nouvelles sympathisant avec les nazis qui s’est marié au refuge bavarois d’Hitler et a lu Mein Kampf plus d’une fois. Toute la séquence est pleine de brillantes doubles prises et d’extraits de dialogue de quête alors qu’il devient de plus en plus évident que le gars est un fétichiste nazi, mais il fait également partie intégrante de certaines données démographiques clés; cette bataille sans fin entre l’avancement professionnel et le déclin moral est la clé du personnage de Tom en ce moment. Il est encore renforcé pendant le verrouillage du tireur actif lorsque Tom, Greg (Nicholas Braun), un flic à louer et certains employés sont regroupés dans un bureau totalement dangereux et ont dit que c’était la pièce sécurisée, où Greg a une panne mineure – « Comment est-ce sécuritaire? Ce n’est qu’une chambre ! – et décide que le moment est venu de dire à Tom qu’il veut quitter sa nouvelle vie bizarre de nazis et de meubles humains. Tom, en réponse, a lui-même une petite panne. Les deux ne sont pas en mesure de se réconcilier jusqu’à ce que Greg demande poliment ce que Tom pourrait ressentir si Greg le faisait chanter avec des preuves de la dissimulation du bateau de croisière la saison dernière.

Incroyablement, ce n’était même pas la chose la plus bizarre qui se soit produite dans « Safe House ». Connor (Alan Ruck) a poursuivi sa campagne présidentielle en assistant aux funérailles d’un vieil ami, « Mo », dans l’espoir d’obtenir un soutien pendant son séjour en bavardant avec les riches participants. Mais il devient rapidement évident que le vrai nom de Mo était Lester – Mo-Lester, ainsi appelé parce qu’il aurait bien pu être un prédateur sexuel. Willa (Justine Lupe), en mode de contrôle des dégâts, réécrit à la hâte l’éloge funèbre de Connor – « Que pensez-vous de ‘Lester nous a tous touchés?' » – pour qu’il se lise comme un robot programmé pour expliquer les concepts de base du deuil, protégeant ainsi lui d’une autre calamité potentielle. Des trucs magiques.

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