Résumé
Alors que Jackman et Ferguson sont excellents ici, Réminiscence est un néo-noir de science-fiction édulcoré qui dépasse son accueil en se vautrant dans une romance qui s’essouffle rapidement.
J’ai aimé le film de la scénariste et réalisatrice Lisa Joy Réminiscence mieux quand on l’appelle Jours étranges (1994). C’est un film ambitieux (mais parfois plein) qui vise à être un type de Amour, Mort, + Robots caractéristique. C’est un néo-noir de science-fiction sudiste édulcoré qui veut sortir de l’esprit du roman futuriste de Nelsen Algren. Son film, rempli de personnages sombres et fous, dépasse son accueil en se vautrant dans une romance qui s’essouffle rapidement.
Le problème ici est le script de Joy qui veut être une combustion lente mais sélectionne le mode rythme tortue. Réminiscence met en vedette Hugh Jackman dans le rôle de Nick Bannister, un détective privé spécialisé dans l’extraction des souvenirs de son client. Il les place dans des réservoirs de privation sensorielle et utilise des entretiens de motivation en utilisant des invites psychologiques qui lui donnent, ainsi qu’à son assistant, Watts (Thandie Newton), une meilleure image de ce qu’ils recherchent. Ou même enquêter, souvent pour le procureur de Miami (Natalie Martinez).
Joy place le film dans le futur, où la montée des eaux du réchauffement climatique a envahi les villes côtières du sud, et où les humains sont devenus nocturnes pour échapper à la chaleur torride de la journée. Jackman fait de longues promenades nocturnes dans des rues éclairées par des lampes fluorescentes avec de l’eau à hauteur d’un pied. Souvent avec une narration trop commune qui tente de surcompenser pour donner au film un effet morose.
Bien sûr, alors qu’il était sur le point de fermer boutique, une séduisante et mystérieuse chanteuse de salon de cocktails, Mae (Rebecca Ferguson), se présente, demandant de l’aider à déverrouiller ses souvenirs pour retrouver ses clés. Hé, si une femme comme celle-ci s’inclinait et insistait pour entrer dans le réservoir aussi nue que le jour de sa naissance, vous feriez aussi pour cette saine critique de Yelp.
Cela conduit à une romance rapide et torride. Comme vous vous en doutez, ils ont une sacrée alchimie, autant que deux acteurs peuvent le faire avec des looks de star de cinéma. Alors que les choses semblent aller davantage de cette romance wham-bam-thank-you-mam au genre éternel, Mae disparaît. Elle ne laisse pas de note ou n’a même pas le respect de rompre avec lui par SMS. Cela envoie Nick tomber dans le tunnel de vision de l’obsession et de la dépression. Comme la plupart des gars, il ne peut pas accepter que ça ait pu être lui. Ça s’appelle l’ego, et il en a plein.
À partir de là, c’est la liste pour les 90 prochaines minutes environ. Le scénario de Joy tente d’être une promenade du côté sauvage des criminels sombres et excentriques qui font du bon travail en s’entraînant à frapper la mâchoire bien ciselée de Jackman. Le film est magnifique à regarder, souvent esthétique, et a des visuels à couper le souffle qui rappellent, sans jeu de mots, des classiques de la science-fiction tels que Coureur de lame. Le film de Joy, avec l’aide de Paul Cameron (Westworld) cinématographie souvent obsédante, a synthétisé un ton magnifiquement inquiétant.
Le problème, cependant, réside dans le stratagème lui-même. Alors que Jackman et Ferguson sont excellents ici – ils vous étonnent tous les deux avec des scènes atrocement émouvantes (Jackman, en particulier) – Réminiscence se heurte à un mur dans son propre mystère. C’est un problème quand c’est censé conduire le film. Il avait tellement de potentiel, mais franchement, devient terne, même avec les visuels spectaculaires.
Réminiscence est un amalgame de films comme Création, rapport minoritaire, et d’autres que j’ai mentionnés ci-dessus. Le film de Joy peut vous laisser des souvenirs de ces souvenirs ou même de la chaleur que son film a généré en premier lieu. Vous savez ce qui aurait pu être.
